走进难波TOHO四号厅的时候，两只巨大(jù dà)的音箱正在洋洋自得地播放“轟音”的(de)广告，激荡如雷鸣的声响，裹着(zhe)空调吹出的冷风席卷了并不大的(de)剧场空间，没有半点儿经济下行期该(gāi)有的萧索和自知之明。很快又有(yǒu)一大群高中生涌进来，叽叽喳喳地散开落座，但(dàn)也完全没有肃静，爆米花的味道混在(hùn zài)青春期才有的躁动中，小声的(de)对话里时不时夹杂一声轻呼。

第一次，我(wǒ)认真担心了一会儿日本观众的观影(guān yǐng)素质。幕布上轮番放着近期会上映(shàng yìng)的几支电影🎬预告片，《近畿怪谈》和《8号(hào)出口》看起来都是有意思的怪鸡🐔(jī)恐怖片，和它们相比《人偶之家》也(yě)太old fashion了吧，人偶的身体里住(zhù)了邪灵？这种被掰开揉碎拆解(chāi jiě)过无数遍的题材到底还能翻出(fān chū)什么花样？好在不久前我刚见识过(guò)，矢口史靖在《哪啊哪啊神去(shén qù)村》里，是如何把熟透了的(de)商业桥段编排到一波未平一波又起的程度(chéng dù)。

电影🎬的前半段堪称恐怖类型片的(de)“王道”，该有的元素一个也不少(bù shǎo)：母亲的创伤和神经质，来自家人的(de)误解和质疑，人偶的温情和冰冷(bīng lěng)，无论如何都抛弃不掉的纠缠和命运(mìng yùn)感，诡异的符咒背后若隐若现的民俗(mín sú)典故。人偶和一生一死两个孩子👶的(de)形象牵动关联（在后半段，孩子👶的数量(shù liàng)进一步上升为三个），这种略嫌复杂的(de)对照关系，配合导演对空间的精准(jīng zhǔn)调度，以及埋设➡️揭晓伏线的节奏感，让(ràng)我对接下来的情节总有大致预期(yù qī)的前提下，心又总是七零八落地悬(dì xuán)着，纠结着，脚趾扣着地，等(děng)下一个jumpscare来袭。没错，说到吓人这(zhè)片子也没准备什么新菜谱，把(bǎ)氛围灯点上，等一个恰当的时机(shí jī)，让小怪物跳到你面前来啪啪(pā pā)抽脸。只是导演这太祖长拳的套路(tào lù)太娴熟，几套组合拳变着花样使出来(chū lái)，观众们后背上已经不得不沁出一层冷汗(lěng hàn)。

和《咒怨》，《午夜凶铃》这些老经典相比，《人偶(rén ǒu)之家》会用一些科技小道具(dào jù)来标记时代感的新意，比如家用监控(jiān kòng)摄像头成了关键的道具，但那种(nà zhǒng)粗粝影像的诡异感和老式录影带(lù yǐng dài)其实并无二致。又比如用扫地🧹机器人来(lái)制造门的开合，用油管UP主们的(de)作死视频来制造伪纪录片的细思极(xì sī jí)恐，用CT扫描来揭晓关于人偶的(de)核心诡计。但直到驱魔人田中哲司粉墨登场(fěn mò dēng chǎng)，这种科技小道具制造的荒诞和(hé)灵机一动终于来到了高潮——不管怎么看，这个(zhè ge)角色都太怪咖了，他的西装革履和(hé)满口胡话看起来过于可疑，但又无时无刻(wú shí wú kè)不透漏着一种大Boss的英雄主义悲壮(bēi zhuàng)。他的工具们，那个厚重精巧机关(jī guān)重重的人偶箱，那套用不断放大扫描(sǎo miáo)来寻找墓地定位的法术，那个寻找(xún zhǎo)墓穴盖子的金属探测仪——一通展示过后(guò hòu)，他又用一种近乎黑色幽默的方式(fāng shì)离开了最后那场决定性的战斗，这(zhè)绝对是个妙人儿，这个妙人儿(rén ér)给这个商业恐怖片带来了一种绝妙(jué miào)的作者性叙事。如果能拍成一个系列(yí gè xì liè)（看最后的再次反转，一定会有(yǒu)续集的），我毫不怀疑驱魔人这个角色(jué sè)会成为这个系列的阵眼。

虽然，最后(zuì hòu)那个反转，仅就本片而言真有点儿(yǒu diǎn ér)画蛇添足。但如果是为了系列做铺垫(pū diàn)，这何尝不是恐怖片爱💗好者们的福音(fú yīn)呢。如果说《X圣治》这样兼具思想艺术性的(de)恐怖片过于可遇不可求，那么《人偶之(zhī)家》这样的娱乐恐怖新经典，才(cái)是虽稀缺但符合商业规律的(de)，可以期待的作品。