谍战电影🎬，倒是跟想象的不(bù)太一样。
《孤星计划》，就是以惊险片的(de)格式，拍了一部谍战电影🎬，如果把(bǎ)该片的时代背景替换，妥妥地就是约翰(yuē hàn)·弗兰克海默或威廉·弗莱德金式电影🎬。如果(rú guǒ)再将故事模式替换，妥妥就是一部(yī bù)“同学聚会”互道珍重的青春情怀电影🎬。
这当然(dāng rán)不是贬义，恰恰是俺觉得电影🎬走(zǒu)了一条相对不一样的路线。
当下(dāng xià)无论是华语谍战电影🎬或是剧，剧情或(huò)模式都是有相应模板的，这(zhè)是老传统，上世纪相关反特电影🎬(diàn yǐng)为雏形，在大概10多年前，09-12年期间(qī jiān)，还是出品了一批耳👂熟能详、脍炙人口的精品(jīng pǐn)。
而长期之后，多数谍战、特情类影视剧(yǐng shì jù)，在创作上难以摆脱以往同类电影🎬(diàn yǐng)的窠臼，在叙事模式上依照的(de)还是以往的传统化程式。其实拓展一些(yī xiē)说，类型是一种模式和规范，但(dàn)当规范和模式已经在某一(yī)类型作品中颇为流行时，也反过来(fǎn guò lái)成为了一种桎梏，制约了作品的(de)发展。
以谍战作品举例，这类作品(zuò pǐn)一度过于依赖故事性，靠节奏、悬疑来(lái)吸引观众，且在人物开掘上，基本(jī běn)都是套模板，要么人物被动地(dì)服从故事情节，要么敌我双方各自塑造一对(yī duì)儿双雄类型的对手，甚至在对以上(yǐ shàng)通用法则的不断复制中，人物配置(pèi zhì)、故事结构、叙事技巧呈现出来的多(duō)是一种雷同的格式。
PS，插一句，我(wǒ)有个编剧朋友几年前就写(xiě)过谍战剧本，那过程简直了，天天(tiān tiān)在屋子里憋故事，想一个桥段或(huò)情节，却发现被某部同类作品已经(yǐ jīng)用过了，然后就绞尽脑汁琢磨剧情怎么(zěn me)离奇怎么来，以至于精神衰弱，我一度以为(yǐ wéi)他要升仙了。当然这他参与(cān yù)编剧的这部剧后来也播出了(le)，光电影院6分多，效果一般。 后来一块吃饭，他(tā)还跟我吐槽来着，说(shuō)创作谍战剧，就属于“既要，又要(yào)”那种，既要故事曲折人物刻画鲜明(xiān míng)，又要保持正面角色在人设上(shè shàng)“洁癖”，很多地方无法发挥，就那么生编(shēng biān)，所以很痛苦，效果也不算太好。
不过(bù guò)这几年谍战影视剧有所起色，单说电影🎬(diàn yǐng)这边，张艺谋的《悬崖之上》，与程耳👂的(de)《无名》都属于代表作，但二者其实相对(xiāng duì)比较个性，因为个人风格过于鲜明，且创作者(chuàng zuò zhě)有着对故事驾驭度的娴熟技巧(jì qiǎo)，说白了就是其他人学不来。
不过两部(liǎng bù)电影🎬的成功，貌似有点给后来同类(tóng lèi)作品找到破除类型桎梏的契机、引导(yǐn dǎo)创作者打开思路的感觉。
啰嗦了半天(bàn tiān)，终于回到《孤星计划》了。因为这部电影🎬(diàn yǐng)就是有点“打开思路”的意思。首先电影🎬(diàn yǐng)比较有特色的一点，就是“化繁为简”。
电影🎬(diàn yǐng)的主体叙事，就是发生在“三天两夜(liǎng yè)”，主线故事就是护送一个神秘的目标(mù biāo)人物离开上海。说白了，其实就是“任务片(piàn)”，看过《碟中谍》系列的观众对这种格式(gé shì)都很了解，但电影🎬的风格和(hé)故事情节设置，跟后者完全不同，更像是(xiàng shì)上世纪的那种一度流行的惊险(jīng xiǎn)电影🎬。
如卷首举例的那两位西方(xī fāng)导演，具体到作品就是威廉·弗莱德金(jīn)的《法国贩毒网》和约翰·弗兰克海默(hǎi mò)的《浪人》。二者的共同点就是设定了(le)一个限时限定的任务，追求故事的(de)短平快，并将角色让位给情节，强调(qiáng diào)整体冷冰冰的质感和快节奏叙事带来(dài lái)的惊险效果。
而《孤星计划》也是(shì)如此，电影🎬更具体一些，有点像《悬崖之上(zhī shàng)》与《浪人》的结合体。
就是选取了环境(huán jìng)背景下的一个“横切面”，把任务目标(mù biāo)、任务关键角色，都隐藏在了故事(gù shì)背后，就好比武侠片争夺武林秘籍，这个(zhè ge)秘籍到底是什么，没人知道，剧情(jù qíng)只是专注做任务，这叫“棋子戏(xì)”。
导演徐展雄一切“从简”——抛弃了传统(chuán tǒng)谍战作品繁琐的人物刻画和曲折(qū zhé)剧情的营造，将主要人物限定在(zài)了2-3个人之内，对角色进行点缀性(xìng)的刻画。
同时借光大众相对熟悉的(de)时代背景，以“五卅运动”和“四一二事件”为关键(guān jiàn)背景，带出了人物立场，为什么昔日的(de)同学最终要兵戎相见，渲染到位。
而这个(zhè ge)“三天两夜”的限时任务，其中用倒叙(dào xù)、闪回等方式，穿插了一些谍战电影🎬(diàn yǐng)的经典要素，如在特定场景接头(jiē tóu)、对暗号、立场塑造等，使得故事线(xiàn)被拉长。
期间也涉及到了怀疑(huái yí)、不信任以及背叛等传统谍战元素(yuán sù)，主要在叙事上，参考了20世纪60、70年代(nián dài)惊险片的模式。
即主线任务走惊险(jīng xiǎn)格式，故事内部依靠人设和立场上(shàng)点缀悬疑风格，以猜忌、背叛与信任(xìn rèn)建立故事的“钩子”，同时再把风格(fēng gé)调配到冰冷或者肃杀一些，营造叙事(xù shì)风格，同时降低“角色让位给故事”带来(dài lái)人物性偏弱的感受，因为文本上(shàng)的极简处理会带来影像风格(fēng gé)的升级，就是惊险片常见的基本模式。
这里(zhè lǐ)还要插播一句，都说我国的谍战类(dié zhàn lèi)作品，基本都是基于上世纪70、80年代(nián dài)的反特、特情电影🎬模式，而这些作品(zuò pǐn)的蓝本，正是西方的60、70年代的惊险片(jīng xiǎn piàn)，并融入了自己的叙事特色才(cái)糅合而成。
而《孤星计划》相当于“挖”到(dào)祖师爷了。
不过电影🎬最后一幕，还玩(wán)了一招 “叙述性诡计” ，我认为应该是(shì)电影🎬最大的亮点了，虽然可以猜(cāi)到角色设定大概率会有反转(fǎn zhuǎn)，但真的没有猜到是这样的剧情(jù qíng)设置。
这里就不剧透了，只是单独(dān dú)说一下角色动机，为什么他们会这样(zhè yàng)做。
在电影🎬发生的时代背景下，一切(yī qiè)追求破旧立新，是一个英雄辈出的年代，换句话说(huàn jù huà shuō)，也是需要“救星”的时代。
救亡与(yǔ)启蒙的年代，饱受蹂躏的中国人(rén)总免不了有救世主情结，只不过我们常常(cháng cháng)忽略这个事实。在我看来，电影🎬跟当年的(de)《十月围城》有些类似，但“救星”的塑造(sù zào)更加模糊，并没有具体指向某个人(rén)，但我们都明白这个人是谁(shuí)。
而且电影🎬并没有简单的树🌲立一个(yí gè)高、大、全的神主牌🃏位，而用是(shì)着力于一群年轻人群像，用“横切面”的(de)手法较为全面的展现了一个具体(jù tǐ)事件，侧面反映时代风貌。
所以，整部《孤星计划(jì huà)》看下来，便是一出仁人志士舍生取义的 “同学聚会(tóng xué jù huì) ”。
开场就用倒叙的方式，塑造了(le)以王源饰演的李一民为首的工人(gōng rén)和学生🧑🎓们相濡以沫的形象，所谓英雄(yīng xióng)不问出处，他们的出身也是三教九流(sān jiào jiǔ liú)，汽车🚗修理工、军官的儿子👦、帮派子弟……
大家(dà jiā)出身不同，但进入大学当了同学(tóng xué)之后，就一视同仁，志趣相投的都是朋友(péng yǒu)。
这里再度剥离时代背景，电影🎬的主角是(shì)一群毕业之后的年轻人， 应届生 。他们生活(shēng huó)都不太如意，有的理想破灭(pò miè)看不到目标而选择颓废，有与周围环境(zhōu wéi huán jìng)格格不入而终日摸鱼🐟。
在丧失生活动力(dòng lì)的低谷里，还谈什么梦想，说(shuō)什么目标？他们其实跟我们差不多。
而(ér)有了时代背景的营造，就是在逆境(nì jìng)之中，他们看到一盏明灯，就是这个救星(jiù xīng)。最终他们拧成一股绳，为了共同的理想而(ér)奋斗，最终合力完成了一个“不可能(kě néng)完成的任务”。
电影🎬后半段就是“大学同学聚会(tóng xué jù huì)”，为什么不是初中、高中同学会？我觉得在座(zài zuò)的各位，比我更加清楚，大学同学(tóng xué)，那些与你一个宿舍或者一个班，乃至(nǎi zhì)志趣相投、话术投机的兄弟姐妹们，是建立(jiàn lì)在你人生观和价值观完善的基础(jī chǔ)上，那种友情，难得可贵
电影🎬把控(kòng)年轻人心态方面，还是非常准确的，尤其(yóu qí)最后一幕的大布局，英雄的卑微(bēi wēi)出身早已是欲扬先抑的坊间惯用手法，片中(piàn zhōng)对“反派人物”的心路交待，才更加耐人寻味(nài rén xún wèi)。
电影🎬其实延续这几年大片里常见(cháng jiàn)的“青年觉醒”包装，诸如开场部分，把(bǎ)革命情怀渲染得悲壮无比。不得不说(shuō)这确实行之有效，讲到了点上。这种(zhè zhǒng)东西不是绑架，也不需要推己及人，它(tā)只要引起你的共鸣和思索，就(jiù)可以了。
而比起其他电影🎬做出革命(gé mìng)浪漫主义姿态或者直接升华主题拔高一切(yī qiè)的做法，《孤星计划》将伟光正的形象(xíng xiàng)全盘隐藏在故事背后，着眼于对行动(xíng dòng)目的描述。同学聚会之后，重新激活那些感慨(gǎn kǎi)与情怀，目标一致再加上复仇，与(yǔ)时代氛围的渲染的融合，成为故事(gù shì)最大的推动力。
因此，电影🎬的结尾一幕(yí mù)，介于舍身的动容和复仇的爽快(shuǎng kuài)之间的情感往往是最复杂的(de)。
